青铜是铜与锡、铅等金属的合金，其本性为金色，古代又称吉金。青铜合金在绵长的年月和不同的环境中发生了杂乱的化学变化，然后呈现出青绿色。陕西宝鸡青铜器博物院中保藏了一件特别的青铜器--呰鼎，其保存杰出，至今仍金光灿灿，向世人展现了青铜的本性。

  能够幻想，三千多年前华夏先民打造了一个多么金碧光辉的时代，人类前史上连续时刻最久、器型最丰厚、工艺最精巧、遗存精品最多的青铜时代！一举奠定了中华文明源源不绝、历久不衰的见识。

  惋惜韶光流通三千年，中华在近代堕入漆黑的百年耻辱中，列强接连不断，被打败、被侮辱、被殖民、被掠取，乃至简直亡国亡种，步了那些已消失的古文明的后尘。

  我国古青铜器作为青铜文明的重要组成部分，成为国外实力按摩掠取的目标。据预算，我国现在发现的青铜器超十万件，其间近十分之一丢失海外（精品居多），成为了许多国际闻名博物馆、美术馆的保藏珍品，供他国游客欣赏，让人扼腕称叹。

  吉金如此夸姣的称号却无法改动我国青铜器的命运，青铜之殇应是每个国人心中的隐痛。

  不久前一则新闻--《意大利政府偿还796件文物予我国》，引起了社会各界的广泛重视。文明和旅游部、国家文物局、我国国家博物馆为此还专门举办了 归来--意大利返还我国丢失文物展，各大媒体抢先报导。引发热议的一起也引发了许多人的考虑，近两个世纪以来，我国终究有多少文物丢失海外，现存何处？

  切当的数字恐怕永久是个谜。依据联合国教科文安排和国际博物馆协会的数据计算，我国丢失海外的文物多达164万件，被国际47家博物馆保藏。除博物馆外，一些安排机构如基金会、图书馆、拍卖行，以及私家保藏家手中还有许多我国文物，这部分文物底子没办法精确计算。据我国文物协会保存估量，自第一次战役以来，超越1000万件我国文物丢失于海外，这种趋势尽管在建国后得到遏止，但却无法根绝，文物仍经过私运等办法丢失中。

  我国自古缺少文物维护意识，前史上经过交易、恩赐、奉送等办法抵达海外的文物许多，不过那些都归于正常活动崭露头角。我国文物外流加快是自1840年开端，国门被列强用坚船利炮翻开，外国戎行、投机分子、商人、学者等运用战役掠取、署理搜集、不合法私运、移民带着、（法则缝隙下的）文物生意等手法大举掠取我国文物，而其时的清朝政府连一部文物维护相关的法则都没有。直到1909年清朝政府才发布了我国前史上第一个文物维护专章--《保存奇迹推行办法》，其效果聊胜于无。

  1916年，中华民国政府发布《维护古物暂行办法》，规则国内悉数古籍古物不得转售外国人，却没有制止国内的古物生意。该办法归于其时内务部临时性部门规章，并非严厉意义上的国家法则，各级政府均未（严厉）履行。

  我国第一部正式文物法规是1930年由中华民国政府发布的《古物维护法》。1930年空中楼阁一切未经我国政府答应而将我国文物运送出境的行为都归于违背法则。电视剧《古玩局中局》中许愿的父亲许一城借考古为名，勾通日寇，盗卖传世国宝则天明堂玉佛头被判处死刑，量刑时就适用了该法。但这部法规自身并不完善，又处于动乱时代，并没有发挥很好的效果。

  1840年至1949年，简直一切的欧美国家都参加了对我国文物有安排、大崭露头角、大规模的掠取，这里有几个国家请我们特别记住：

  日本：仅1931年至1945年的抗日战役期间，日本就掠取我国文物高达360万件（战后日本官方计算数据），还不含流落民间的文物。（PS：现在每次看到有人以欣赏的口吻说我国的民间传统文明、修建和文物都在日本时，真想一嘴巴抽上去，少拿无知充品尝了！）

  美国：美国媒体从前声称，找我国古玩的最佳地址不是我国，而是美国。美国首要城市的博物馆和美术馆中简直都有我国文物藏品，并且数量许多，闻名的有：纽约大都会艺术博物馆、旧金山亚洲艺术博物馆、芝加哥艺术博物馆等。

  英国：大英博物馆是保藏我国丢失文物最多的博物馆。现在保藏的文物多达2.3万件，长时刻陈设的约有2000件。保藏的文物包括了我国文物的悉数艺术类别，跨过了整个我国前史。

  法国；在西方博物馆中，保藏和展览圆明园瑰宝最多、最好的是法国的枫丹白露宫，宫中的我国馆能够说是圆明园在法国的再现。

  二战之后，为维护国际文明遗产，由联合国教科文安排牵头，建立过几个安排，出台过几部条约、宣言、议定书。如1954年《关于武装冲突情况下维护文明产业条约及其议定书》、1970年《关于制止和避免不合法进出口文明产业和不合法转让其一切权的办法的条约》、1972年《维护国际文明和自然遗产条约》、1978年的促进文明产业偿还原属国或返还不合法占有文明产业政府间委员会、1995年《关于被盗或许不合法出口文物的条约》、2000年《联合国冲击跨国有安排违法条约》、2009年《关于第二次国际大战丢失文物的准则宣言》等。

  看似对文物维护作业十分上心，转危为安我们也清楚联合国能起到的实践效果有多少。所以这些没有一点约束力的安排、条约，关于被侵犯、被掠取国家索要文物简直毫无协助。

  我国政府现在和20余个国家独自签定了环绕文物丢失问题达到的双边协定，但建国前的前史遗留问题仍悬而未决，千万件丢失海外的我国文物或许永久无法回收。

  部分读者以为国外没有青铜时代，或许青铜时代是假造的，由于在网上简直找不到国外青铜器的材料和图片。其实这种观念是过错的，由于一些杂乱的原因，国内读者很少能接触到国外的文物材料，尤其是青铜器材料。所谓眼见为实，笔者为我们供给一些国外的铜器和青铜器材料，由我们自行判别和赏析。

  尽管南美洲的铜储量是国际之最，转危为安玛雅人、印加人都没能点开铜系科技树，在地理大发现前，美洲原住民只会运用天然铜。

  32.12美洲苏必利尔湖3000-4000年前天然铜,左锋芒或许匕首,右手镯

  中亚区域（两河流域）是国际上最早进入青铜时代的区域，也是古文明最早湮灭的区域，由于时代长远，能够找寻到的青铜器十分有限。

  古埃及文明是堪比中华文明的巨大文明，其青铜时代也时刻长远，但因当地铜矿资源并不丰厚，所以黄金的使用比青铜更为广泛。

  一个政教合一的国家，文明湮灭而考古作业进展缓慢，许多前史本相仍是谜，留下的青铜器十分稀疏。

  古希腊严厉意义上讲并不是原生文明，受两河文明和古埃及文明影响很深，前史时代较晚（公元前800年-公元前146年），归于青铜时代中后期。而古罗马更是受古希腊文明影响，在青铜界并无多大影响力，罗马盛产青铜雕像，却不拿手青铜冶铸。

  32.26罗马帝国时期Sleeping Eros（睡中爱神,纽约大都会博物馆）

  看完这些国外的青铜器后，我们的自豪感是不是情不自禁？现在理解为何我国的青铜时代被誉为国际上最光辉的青铜时代了吧。（PS：上面这些铜或青铜的文物现在大部分在欧美的博物馆中，这便是标榜文明的近代欧美国家的派头。）

  1939年在河南安阳出土的后（司）母戊鼎，简直被侵华日军夺走。鼎长110厘米，高133厘米，重875千克，鼎身雷纹为地，四周浮雕刻出盘龙及贪吃纹样，反映了我国青铜铸造的超高工艺和艺术水平，是商周时期青铜文明的代表作，现藏于我国国家博物馆。

  20世纪20时代出土于河南辉县的子龙鼎，出土后丢失到日本，2006年被国家以4800万人民币购回。鼎高103厘米，口径80厘米，重230千克，是商代体积最大的圆鼎，其造型宏伟，铸造工艺精巧，保存品相完美，是商周青铜器中的极品，现保藏于我国国家博物馆。

  1849年出土于陕西郿县的大盂鼎，出土后被潘家保藏，简直被侵华日军夺走，1951年潘达于女士将西周大盂鼎和大克鼎一起捐赠给国家。鼎高101.9厘米，口径77.8厘米，重153.5千克，铭文291字，记载了周康王在宗周训诰盂之事，真实地反映了其时的社会情况，具有极高的史料价值，现保藏于我国国家博物馆。

  1922年被发现于在湖南桃源的皿天全方罍，盖身别离，罍盖留在国内，罍身曲折美国、日本等地。2014年湖南各届以2000万美元回购器身，终得身首合一、完罍归湘。罍身高63.6厘米，罍盖高21.5厘米，该器形体巨大、纹饰金碧辉煌，是迄今出土的方罍中最大、最精巧的一件，被称为方罍之王，具有极高的史料价值，现存于湖南省博物馆。

  这三鼎一罍与四羊方鼎并称我国最知名的青铜瑰宝，都简直丢失海外，而更多的我国青铜器精品还在海外。

  （PS：四羊方鼎是碎后修正而成，因其高明的铸造水平、精巧的外形被评为我国十大传世国宝之一，但作者觉得其实践价值低于前四件青铜器。）

  这件瑰宝通高35.7厘米，重5.09千克。造型取踞虎与人相抱的姿势，虎空中楼阁足及尾支撑身体，一起构成卣的三足。虎前爪抱持一人，人朝虎胸蹲坐，一双赤足踏于虎爪之上，双手伸向虎肩，虎欲张口啖食人首。

  其做工精巧、造型特别，涵义深入（涵义有争议，不做赘述），还有一件相仿的藏于法国巴黎市立东方美术馆，国内发现的同类型食人卣质量远逊于这件珍品。

  1931年在河南出土的西周前期青铜器，被倒卖至海外，1977年由布鲁克·休厄尔捐赠给大英博物馆。器高24厘米，口径41厘米，做工精巧、保存无缺，器底铸铭文4行24字，证明国内康氏以封国得姓，极具史料价值。

  3、青铜禁，数量很少，总共出土过6件，一件在美国纽约大都会，一件在日本大阪，其他四件在天津、河南、湖北、陕西四家博物馆。三分之一丢失海外。

  该器也是笔者个人最喜欢的青铜器，铸造于商帝乙时期，是国外闻名度最高的青铜器，国际上许多关于我国青铜器的论著封面及论文都以其配图，现存于美国旧金山亚洲艺术博物馆。

  小臣艅犀尊器型为一只憨态可掬的犀牛，肚大、腿粗而短。两只圆睁的小眼机伶有神，大嘴弧形上翘，似乎显露满意的浅笑，耳朵立张，似在倾听邻近的响动。犀尊内底有宝贵铭文27个字：丁巳，王少夔，王赐小臣裓夔贝，唯王来征人方，唯王十祀又五肜日。

  小臣艅犀尊打破了传统青铜器厚重、朴素、威严、狞丽的形象，展现出结实、老实、诙谐、心爱的风格。即便以今日的审美观来看，小臣艅犀尊都称得上精巧细腻，饶有风趣，充分说明商朝青铜匠人的铸造技能和美学造就达到了空前绝后的境地。

  前事不忘，后事之师。那段耻辱的前史曩昔还不到70年，那些丢失的文物将成为中华文明和中华前史中永久缺失的一角，这种惋惜恐怕永久没有办法补偿。笔者研讨前史多年，却无法以宽恕、镇定的心态去面临丢失海外的文物，更不能承受某些人口中艺术无国界的说法。

  知微见著才干警示后人。维护文物、人人有责！愿前史不再重演，我国的便是我国的！